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宋春舫：我不小觑平剧
宋春舫（1892－1938），别署春润庐主人，浙江吴兴（今湖州）人。王国维的表弟。剧作家、戏剧理论家，在清宣统三年最早研究和介绍西方戏剧及理论。宋春舫在旧剧改革，新思潮的引进和介绍上都做出了巨大的贡献，其理论思想和剧作在中国话剧史上都占据了重要的地位。
且说我如何不敢小觑平剧！
民国十几年间，三五同志，在北京组织一社，叫美育社。社员呢，大半是镀过金的留学生，对于一切流行有艺术性的玩意儿，如跳舞，溜冰，魔术等都有相当的研究和欣赏力，记得我们当初有一句口号是“以舞蹈来替代麻雀！”
第二年的冬季，有人发起北京四郊冬赈游艺会，几次开会讨论的结果，地点是决定了“真光”，节目是魔术、话剧、西洋歌舞等等。
“没有旧戏，在北京似乎不能号召观众吧？”有人这样的问。“我们应当有自知之明”，有一位社友立起来很激烈地反对：“如果人家叫我们去跳一次‘探戈’，唱一只纽约盛行毛毛雨一类的小曲，以及弹一回披霞诺，我们是决不会丢脸的。但如果现在要请我们去喊几句‘孤王酒醉桃花宫’……那可不免班门弄斧，不度德，不量力了。”
民国游艺会中的京戏表演
真所谓忠言逆耳，我们当时听了这几句话，大家都很生气。这讵不是长他人的志气，灭自己的威风么！尤其是陈×××女士，听了更大大的不以为然。
陈女士是二十年前，北京数一数二的交际明星，跳舞是不必说，并且说得一口好流利的英语；虽然原籍是江南，但却生长在北方，她从小就喜欢哼几句，对于平剧，平日耳濡目染的程度，是更不必提了。而且有时还请人替她说戏。她既然自告奋勇，我们当然一致拥护。结果，平剧的一项节目，便由她去担任了。
节目中最末一项是话剧。名字及情节，现在我都记不起来了。因为全体社员在话剧里一齐登台，所以放在大轴；压轴便是《空城计》，饰孔明的，不消说，当然是陈女士，琴童便是她两个女儿，非常的玲珑可爱；还有那两个扫街老头儿，因为借此可以上台去胡闹一阵，社员都争先恐后的想去扮演。可是司马懿呢，却无人顾问。
第一，司马懿是配角，请问到了那一天，社友都抱着“出风头”主义，谁肯去当这吃力不讨好的配角？第二，即使我们社友之中，有一两位是会唱大花脸的票友，他们不会自己来一出么？如何肯饰空城计的司马懿？我们讨论了半天的结果，只好向城南一个班底里，借一位来充这角儿，代价是袁头十二枚。大概两个月以前，我们便开始预备了，其他的节目，似乎是很简单，很容易，说也奇怪，我们的目标和兴趣，渐渐的转移到了平剧方面。于是乎陈××的家中，便平空地热闹起来，每日去听她吊嗓的，说戏的，后来居然彩排，一天到晚，真是车马盈门，胡琴弦子的声不绝于耳，不在话下。
堂会戏中之《空城计》
我因为有人发表过“贻笑大方”那些意见，总觉有些放心不下。有一天我静悄悄的请了唐××同到陈家去，唐××呢，说起来话长，他是在旗的，如果没有辛亥那一次革命，说不定他现在还是皇亲国戚呢。他听了一段二六以后微微的笑了一笑，说道：“也亏她！”
光阴似箭，我们是真个要登台了。社友大家都兴高采烈，摩拳擦掌，因为我们的入场券，在未开演以先，早已销售一空。话要说回来，我们当时宣传的方法，的确不坏，各大报馆里，我们都有密切的联络，各大机关里，有的是亲戚故旧，而且我们社中有几位社友，在十六七年前，如陆小曼女士等，确是鼎鼎大名，不可一世的，她们都肯牺牲色相，登台演剧，那还了得！
陆小曼之《汾河湾》
古琴、双簧、魔术、探戈、西洋小曲……一样一样的过去了，似乎很顺利，四座彩声不绝，观众也没有离座他去的。忽然台上灯光一亮，《空城计》来了，行头的鲜明夺目，是不必说。一会儿，孔明出来，道白很清楚，台步也还平稳，神情也还合理化，但是无论孔明如何如何的卖力，一点彩声也没有，城头一段，也当得起“平稳无疵”四个字，可是观众好像没有听见一般。这一来，可真把我们社友急坏了，大家都不约而同的，跑到我们自己所留的包厢里面，面面相觑，觉得不妙。有一位，立刻出主意，说人家既然不肯喝彩，让我们自己来干吧。说完这句，彩声便如爆竹一般不断的从我们包厢里射出来，可是别处呢，直到孔明下台，还是一点彩声也没有。
最可气的是司马懿，一出场便有人报以彩声，以后，他每唱一句—好像观众故意和孔明过不去似的便有人喝“好”，从上场起直到下场止，彩声是始终不断。唱《空城计》中的司马懿得到彩声之多，自从有戏以来，这恐怕是第一次吧。
一个月以后，无意之中，我遇到了一位北京有名的评剧家，那一天他也在场。他说：贵社中真是人才济济，尤其是《空城计》中饰司马懿的那一位，神情架子，非常的老练，不要说外行，内行当之，也未免有愧色呀！
我……从此以后，便不敢小觑平剧。
（《宇宙风》1936年第19期）
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